親情 1980
姓名：周彤
身份：二十歲出頭，自幼長于貧民窟，職業爲車衣女工。母親早逝，父常聚賭不歸。暗戀對門而居的同齡男孩石輝。
造型：亂亂半長髮隨意披拂，廉價 T 恤牛仔或襯衫，偶爾穿一長裙給心上人看。幾乎沒有化妝。
氣質：情緒簡單，愛恨直白。笑時滿目天真，有“亂嚼紅茸，笑向檀郎唾” 的嬌那無邪。嬌嗔最動人，鼓起薔薇樣的面頰，一副天
然小兒女態度。欲笑還顰，嫵媚不勝。眼裏是只屬于青春的透明。
情節：
著名藥廠永康堂老闆石啓泰有兩頭住家。長子石永熹，次子石輝。石輝因戰亂失散于貧民窟長大，與鄰家女孩周彤青梅竹馬。彤暗
戀輝，但輝一無所知。後輝結識了富家女容家茜，與茜互相傾慕。而其兄熹亦傾心茜。茜父容世坤借機圖謀石家藥廠。彤因戀愛受
挫，父親去世而心灰意冷，終于選擇自殺。直到這時石輝才醒悟自己究竟愛的是誰……
對手演員：周潤發、雪梨
製作班底：導演王晶，監製 李添勝。
總體評述：
《親情》是鄭裕玲與周潤發合作的第二部作品，亦是一超過 70 集的長劇。與《網中人》不同的是，《親》裏嘟嘟與發仔都飾演貧
寒出身的孩子，不似方希文、程緯受過高等教育。而恰恰周潤發與鄭裕玲本人也同阿輝和彤彤一樣，中學讀完便入社會開始工作。
所以相對于《網》劇夢幻般的童話色彩，《親情》更自然親切，更平民化，也更易引起觀衆共鳴。
《親情》總體劇情拖沓，最出彩的亮點當屬鄭裕玲與周潤發。從諸多細節可以看出，二人的默契比《網》劇更上一層樓，協調妥帖
到了任何一個旁觀者都無法忽視的程度。語言在他們算什麽？不用說話不用動作，眼神裏自有十七八隻小鈎子把對方的心都勾出來
。嘟嘟與發仔的狀態是完全同步的，沒有滯後的不協調狀况，也沒有一高一低。他們在同一個平臺上相互交流，發揮演技，達到天
人合一的最高境界。沒有周潤發了，沒有鄭裕玲了，他就是石輝，她就是周彤。他們就是青梅竹馬。
看《親情》中他們演戲，簡直如同在路邊看小情侶嬉鬧一般的真實。怪不得著名專欄作家嚴沁說：“記得那回看神偷妙賊，任達華
和劉雪華在談心，他們互相凝望，繼而拖手，我絲毫也不覺得他們溫馨。接著看火鳳凰，周潤發和鄭裕玲談情，他捉著她的手，凝
望，然後一起向前行。他們使觀衆感動。情節、內容、畫面甚至播映時間都差不多，但發仔與嘟嘟的演出，使觀衆有共鳴。” 這段
話真是深得我心。原來就已經這樣覺得，如今的《親情》更是一個最有力的明證，甚至可以說，《親情》是發嘟默契達到顛峰的作
品。蓋《親情》裏二人的關係與《網中人》、《鰐魚潭》、《火鳳凰》的不同。後三部片裏，發仔與嘟嘟演的都是本來陌生的男女
，整個電視劇截取的是從相識相知到相戀的全過程。而《親情》一出場發仔與嘟嘟就必須表現得極其熱絡熟悉，仿佛兩人真是從小
兒玩大的。這個難度就非同一般了。要知道人的情感是非常複雜的。生活常態中的人必定會有許多例外的小表情小動作，神態上的
千變萬化，遠非我們能想像。爲什麽我們會覺得許多電視劇或電影演來很假？就是因爲演員嘴巴裏念的是臺詞，心裏却在想另一件
事，他 / 她沒有全身心地投入進去體會角色，所以我們往往只看到一架架背臺詞的機器，一幕幕僵化的情景，却感受不到那種真實
。發仔與嘟嘟的高明之處在于，他們都化身戲中人，“把戲吃進去再吐出來”，人就是戲，戲就是人，分不清戲裏戲外。刹那間，
乾坤顛倒，歲月挪移，他們就是石輝和周彤，共同生活在一棟樓層上的對門鄰居，彼此看著彼此成長的男女。
《親情》的出演對鄭裕玲和周潤發都是一次考驗，是對他們演技的考驗更是對他們之間默契程度的考驗。因爲不能象《網中人》那
樣慢慢入戲（如劇本所寫，由陌生到相愛），他們必須導演一喊開麥拉就象十幾年的老友或情人那樣笑鬧，而這一切，都必須做得
十分自然，天衣無縫——他們，居然真的辦到了。憑著彼此的演技，憑著彼此激發彼此的演技，憑著彼此仿佛天生似的“一見如故
”，他們的《親情》橫掃香港與東南亞，在世紀 100 部劇集中排名第三。
阿輝與彤彤，雖然沒有《網中人》長達 1 分 37 秒的世紀長吻，甚至連個正式 KISS 都無，也沒有《花城》抵死纏綿讓人耳熱心
跳的床戲，却感覺是周潤發與鄭裕玲扮演過的情侶檔中最貼合最登對的。
所謂最貼合最登對，因爲他們扮演的石輝周彤（其實幷非正式拍拖，但因爲未正式拍拖，所以更可貴），不需要任何外在動作或情
節（諸如長吻，嘴對嘴的親吻，床戲，兩相凝視，盈盈脉脉，說肉麻死人的情話……等等），却讓你覺得他們乃“真情侶”。
他們所傳達給你的這種信號，來自他們的眼神、表情、態度、肢體語言……以及許多欲說還休，似露非露的潜臺詞；來自他們高度
默契的配合，以及從頭到脚散發出來的“我們是一對兒”的氣息。
要知道，用外在動作、臺詞或情節來演愛情戲不難（如瓊瑤片，一天到晚把個愛字挂嘴邊），但用眼神表情來演，難度就上個級別
了。若再讓兩個人什麽都不做不說，只單單靠一塊就能讓人一眼看去似情侶……那簡直是百年難遇的精彩戲碼。所謂“眼色暗相勾
，秋波橫欲流”，可是在形容他倆？
李白有詩名“長幹行”，似乎專爲《親情》的石輝與周彤所做：
妾發初覆額，折花門前劇。
郎騎竹馬來，繞床弄青梅。
同居長幹裏，兩小無嫌猜。
十四爲君婦，羞顔未嘗開。
低頭向暗壁，千喚不一回。
十五始展眉，願同塵與灰。
……
年少時的一段愛情，誰都曾經歷。似笑非笑，欲訴難訴，患得患失。她內心願與他同塵與灰，只是晚熟的少年幷不知曉身邊女孩的
心事……
周潤發與鄭裕玲因高超的令人信服的演技而在觀衆心目中成爲超級熒幕情侶。但編劇突發奇想，要安排發仔不愛嘟嘟飾演的周彤，
使周彤在最後結局中自殺而死。這下可炸開了鍋，觀衆的電話和信件幾乎沒把 TVB 給淹了。無綫沒轍，只得補拍大結局，當然人死
不能複生，于是安排石輝與容家茜分開，幷在彤彤墓前說，我最愛的還是你。這才平息民憤。
什麽叫兩小無猜，什麽叫青梅竹馬，什麽叫天生一對，什麽叫絕世佳侶，只有你去看《親情》，才算是真的見識了。的確可稱“無
雙無對”，這兩人稱第二，便沒人再配做第一的。古今中外，我好象從未看過一部作品，無論是影視還是小說，有過對青梅竹馬如
此動人的描述。《紅樓夢》的青梅竹馬太彆扭，《親情》的石輝周彤才真叫“同居長幹裏，兩小無嫌猜”。
《親情》乃鄭裕玲電視劇時代主要作品，亦是其與周潤發默契達到顛峰的作品。兩人合作的最後一部電視劇《火鳳凰》雖也爐火純
青，但其生活背景與《親》劇不同，相比之下，我更愛《親情》。如果說《火》是他們的成人時期，那麽《親》就是他們的少年時
代。略微青澀，然而純淨剔透，是彼此瑕疵最明顯的時候，却也是最有魅力，最容易動心與融化的時候。
于我心中，鄭裕玲與周潤發的合作，《花城》是排名第一的電影，《親情》是排名第一的電視劇。《網中人》爲開篇，《親情》是
頂點，《花城》乃絕唱。
推薦指數：★★★★★
